这一卷共十章，加导论与结语。十章不是十种互相竞争的答案，是一个对象的十个不同的量。就像要说清一间屋子，可以量面积、量层高、量朝向、量隔音、问承重墙在哪——五个答案没有一个是“这间屋子是什么”的完整回答，但它们不打架，缺哪一个都住得不明白。
因此，从任何一章进去都可以，不必从第一章开始。下面给三种读者三条路。
只想知道结论的。 读导论，再读结语，然后挑第一章和第三章。这两章的场景最具体：第一章问一段声音凭什么算数，第三章拿交响乐团当现场。两章各花一个下午，这本书的骨架就在手上了。
想学这套方法的。 按前言第二节那四条规矩，去读任意一章的前六节。每一章的前六节都是同一个流程：选源、选源体检、三家各出一刀、找出共有前提、从三家内部取推翻材料、撞出新存在物。读三章你就会自己做了。三章之后再回头读前言第二节，那个“孩子几点睡”的例子会变得很有用。
要做研究的。 直接翻每章末尾的证伪条款与诚实账表。那里写着每一章哪几条有证据、哪几条零证据、哪几条已被自己撤回。要挑毛病，从账表挑最省力，因为作者已经把最脆的地方标出来了。 附录四把全卷的欠账汇成了一张表。
第一部 构成（S），第一至第四章。它问的是：音乐这件事在构成上有哪些位置，边界在哪，谁算它的成员。
拿搬家打比方。你把厨房的东西装进纸箱，封上，写“厨房”。这一箱的边界是封箱那一刻定下来的。可有个杯子当时在客厅茶几上没收进去，它算不算“厨房那一箱”的？箱子上的字回答不了，得有人当场判一次。成员资格不是东西自带的，是被一次判定生产出来的——这就是这一部在问的事。
第二部 判别（D），第五至第七章。它问的是：凭什么把两样东西分开，判别的标准从哪里来，标准本身会不会变。
拿听脚步声打比方。刚搬进楼里，楼道里的脚步就是脚步，一片模糊。住上半年，你能听出上楼的是隔壁那位还是楼上那位。声音没变，变的是你——原来不构成差异的东西现在构成差异了，而这个变化是被那半年的听本身造成的。这就是这一部在问的事。
第三部 交换（E），第八至第十章。它问的是：音乐靠什么持续，代价是什么，谁给谁腾地方。
拿一桌人聊天打比方。要有谈话，就得有人说到一半停下来，别人才接得上。如果有一位从头讲到尾，桌上就没有谈话，只有广播。而他停下的那句话并没有消失，后面的人正是接着它往下说的。退出当下的位置，不等于退出后续的作用——这就是这一部在问的事。
十章各有一个读数，它们的写法遵守同一条纪律：读数必须与它的参数一起报出。
比如第一章的资格第一到达时间写作 r_Q，但单独一个 r_Q 是没有意义的，必须写成 r(g)——g 是粒度。粒度换了，数就换了。第三章的外持份额写作 ν|(m,g)，m 是参与计算的持有分数量。第七章的失效率写作 q|n，n 是样本量。
这条纪律看着琐碎，却是本卷与“提出一个新概念”之间的全部区别。一个不报参数的读数，等于没有读数，因为别人无法用同样的口径去算一遍，也就无法证明它是错的。
第三章有一条更硬的规定值得单独记住：它的外持份额只能以净值形式被引用，必须同时报出对照组的值。原因是这个量的原始值有九成以上是样本量偏倚造成的假象，单独报原始值是错误用法。
证伪条款（写作 F1、F2……）：什么结果一出现，这一章就作废。这些条款不是装饰，本卷至少有四条被真的触发过，触发之后作者按条款执行了撤回。
诚实账表：一张列出本章全部主张及其证据状态的表，标明哪几条被驳、哪几条已撤回、哪几条零证据。
赌注：一个写死日期的可裁决预测，附带“什么不算命中”的清单。写清单是为了防止作者事后把范围放宽。
读一章时如果时间只够读两处，我建议读它的承重命题（通常在第七节前后）和它的诚实账表。前者告诉你它主张什么，后者告诉你它主张得有多稳。
给赶时间的读者一份一句话索引。每一句是那一章问的问题，括号里是它撞出来的东西。
第一章 回接段与判定切口。 一段声音凭什么算是一段音乐？答案不是找到它的属性，而是量它到已被承认之物的距离，再在这条连续距离上切一刀——而切口本身生产真值。（回接段／判定切口）
第二章 并读壁。 同一段声音上，此刻同时站着几套互不相容的读法？那道谁也消不掉的界面，有宽度、会移动、会被钉住。（并读壁）
第三章 无持项。 一支乐团里，“整首曲子此刻正在正确发生”这件事在谁手里？答案是：不在任何人手里，包括那个被指定来校验的位置。（无持项）
第四章 跨载续生场。 把当前主导的载体撤掉——主旋律停了、指挥中止了、播放器断了——下一步差异还能不能交给别的载体？（跨载续生场）
第五章 自改听域。 听的规则是事先备好的吗？还是被听本身改写的？（自改听域）
第六章 声差续生。 一段差异有没有价值，取决于它还能不能造成下一个差异；而这个能力要能跨过异质的载体。（声差续生）
第七章 差异的有效期。 一段差异能被接住的窗口有多长？窗口过去以后，它不是“还没被接住”，是不再可能被接住。（失效差异）
第八章 灌注半径。 一段音乐最长能有多久不与自己交换材料？这个上限是可测的，而且三个不同传统给出的数惊人地接近。（未灌注段）
第九章 退占体。 声音怎样退出当下的位置，却不退出后续的作用？留了痕却不让位的那一格，是全卷最好的一个新名字。（退占体／痕压）
第十章 接出序。 未被选中的那些可能性之间的排序，是现成躺在那里等人读，还是在一次实际交付中被生产出来的？（接出序）
十章的读数彼此正交。任意两章若在同一批材料上高度相关，被相关的那一章按自己写下的并入条款并入另一章。到目前为止没有一对触发过——但这条检验本身也还没有做，见附录四。
好坏。 十章没有一章能区分一场伟大的演奏与一场糟糕的演奏，这十个读数在两者身上可能完全一样。
听感。 十章全部在结构与记账层面。凡把某一章读成关于“听起来怎么样”的主张，都是误读。
音乐从哪里来。 起源与演化，本卷一字未涉。
“这段声音到底是不是音乐”的最终裁决。 恰恰相反，第一章的结论是：这类二值判定是在一条连续距离上切一刀，而切口本身生产真值。